赶上小巷尽头的大马路扩建，大人们兑钱买了一些石子，巷里的人全部出动，扛起一袋袋修大马路剩下的“材料”，忙活了一整天，铺了条崭新的石子路。又是一场雨后，大人们或许是为庆祝，夜晚拿着手电筒去抓田鸡吃。我松开麻袋口放走了几只，并且死活不肯吃。
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创作的压抑，让塔可夫斯基最终选择远赴意大利，接受西方制片人的邀约拍摄《乡愁》。他将对民族性的无穷追问糅进了《乡愁》的镜头里。剧情从来都不是这部影片的核心，漂泊、回忆、孤独，还有对故土深入骨髓的怀念，共同交织成如雾霭般难以散去的哀愁。在日记中，他记录着在意大利的创作心境，也写下了对这部作品的期许，而影片中那个戈尔恰科夫手持蜡烛缓缓走过水池的漫长镜头，不仅成为电影艺术史上不可复制的经典，更成为塔可夫斯基的“自我画像”，照见了一个异乡人的精神漂泊。，这一点在一键获取谷歌浏览器下载中也有详细论述
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